"Perdido em Marte": o estranho filme destoante de Ridley Scott

Um filme que destoa do conjunto da obra de Ridley Scott – “Alien”, “Blade Runner”, “Prometheus” entre outros universos distópicos. “Perdido em Marte” é um sci fi estranhamente otimista sobre um astronauta deixado só numa missão no planeta vermelho após um acidente, à espera da morte. Mas ele é cientista e botânico com a determinação de um MacGyver ou de um John McClane de “Duro de Matar”, com suas principais armas: lonas e fitas de silver tape. Contando com o velho clichê do “nenhum americano será deixado para trás”, o filme parece uma grande peça de propaganda NASA/complexo militar americano. Será que foi alguma obrigação contratual da Fox ao diretor Ridley Scott na sua quarta produção seguida pelo estúdio? Estaria Scott seguindo os supostos passos de Kubrick nas relações perigosas com a NASA?

“No espaço ninguém poderá ouvir seus gritos”. É surpreendente que o autor dessa linha de diálogo do filme Alien, o diretor Ridley Scott (artífice de universos distópicos e gnósticos como em Blade Runner e Prometheus), tenha dirigido Perdido em Marte com linhas de diálogo como “o mundo inteiro está torcendo por um só homem”. E ainda com um protagonista que tenha falas como “o primeiro homem a pisar fora dessa sonda”... “o primeiro a subir essa colina”, “o maior botânico do planeta”... “o pirata espacial”... “o colonizador de Marte”... “foda-se Marte...”.

Diante da sua obra marcada por protagonistas em estado de estranhamento e deslocamento e que desafiam a tudo e a todos ao seu redor para resgatar algo que lhe é precioso dentro de si mesmo, Perdido em Marte é um filme destoante.

É um conto sci fi supreendentemente otimista: “vou ter de usar muita ciência para sair dessa”, desafia o astronauta Mark (Matt Damon) deixado para trás em Marte depois de uma missão abortada cuja tripulação teve que fugir às pressas. E após declarar para seu vídeo-diário que não morrerá no planeta e mandar Marte “se fuder”, ao melhor estilo de um herói americano como MacGyver ou John McClane em Duro de Matar, Mark resolverá todos os problemas sozinho completamente tranquilo. E ainda com direito a tiradas irônicas e trocadilhos nos momentos mais tensos.

Se em Prometheus toda a Ciência e racionalidade humanas levam uma tripulação a paradoxos metafísicos e filosóficos, ao contrário, em Perdido em Marte o filme preocupa-se quase que exclusivamente em Física, Química e Biologia para criar uma narrativa linear do estilo “nenhum homem será deixado para trás”.

Ufanista e patriótico

E em estilo supreendentemente ufanista e patriótico – bem diferente das distopias de Alien, Blade Runner ou Prometheus onde astronautas são vítimas de conspirações corporativas. Em Perdido em Marte o logotipo da NASA e a bandeira dos EUA estão sempre em destaque nos enquadramentos em uniformes, objetos e fuselagens de rovers, espaçonaves e centros de controle.

O filme 2001 de Kubrick em 1968 mostrou que é possível o equilíbrio entre o realismo científico e reflexões metafísicas e filosóficas. Mas estranhamente Scott despreza essa possibilidade ao apresentar um protagonista tão linear quanto um apresentador de infomercial da TV Polishop: não há drama ou conflito psicológico que seriam factíveis numa situação tão desesperadora e deplorável como a que em se encontra Mark.

As reservas de alimentos não são suficientes para o tempo de espera de quatro anos para uma próxima missão que o resgataria, água é extremamente limitada e as intempéries são imprevisíveis com uma atmosfera constantemente acossada por tempestades e furacões.

Mark parece se divertir em Marte, fazendo piadinhas até no clímax final e desesperador. E se algo dá errado, sempre terá os seus principais amigos: uma lona e um rolo de silver tape.

E a último e não menos importante elemento que confirmaria a suspeita sobre a natureza desse filme que o Cinegnose vai defender abaixo: além de Perdido em Marte desprezar questionamentos psicológicos, metafísicos ou existenciais do protagonista ou dos próprios objetivos da missão, a narrativa simplesmente ignora os potencias e evidentes problemas políticos e diplomáticos do salvamento do astronauta – a cooperação das agências espaciais dos EUA e China é prá lá de utópica como, por exemplo, a partilha das tecnologias de lançamento e propulsão entre duas superpotências que ameaçam na atualidade iniciar uma nova Guerra Fria.

Uma peça de propaganda

Agora, juntemos as evidências: um filme nitidamente destoante no conjunto da obra de Ridley Scott, centrado unicamente na Ciência e racionalidade, despreza qualquer tensão ou conflito psicológico, ignora reflexões metafísicas ou filosóficas (embora arrisque colocar uma música metafísica de David Bowie como Space Oddity, solta no filme e sem sentido) e limpa a narrativa de qualquer tensão política entre superpotências como EUA e China.

Em outras palavras: estamos diante de uma peça de propaganda da agência espacial norte-americana (NASA), ávida por conseguir a aprovação de verba no Congresso para uma suposta missão a Marte para 2030. O timing do lançamento do filme foi perfeito: entre o anúncio da missão pelo presidente Obama e o eufórico anúncio pela imprensa da descoberta de água no planeta vermelho.

O argumento de Perdido em Marte, baseado no livro The Martian de Andy Weir, certamente foi a matéria-prima perfeita por basear-se num velho clichê da propaganda militar norte-americana: “nenhum americano será deixado para trás!” – tática manjada de filmes de propaganda pró-militarista desde a II Guerra Mundial.

Tão manjada que foi ironizada pelo filme Mera Coincidência (Wag The Dog, 1998): um presidente candidato à reeleição envolve-se num escândalo sexual e criar cinematograficamente uma guerra contra a Albânia para desviar a atenção da opinião pública. Um produtor de Hollywood produz um vídeo sobre um soldado que teria ficado nas mãos dos terroristas albaneses, o soldado Schumman. Comovido, a pátria torce pela volta de um personagem que nunca existiu...

Scott segue os passos de Kubrick?

Agora, os Estúdios Fox, Ridley Scott e NASA parecem repetir, na ficção, esse clichê que glorifica o herói americano como uma espécie de Robinson Crusoé em Marte: comover a opinião pública (eleitores), descrentes de viagens espaciais desde que as pedras da Lua trazidas pela missão Apolo nos anos 1970 comprovaram que nosso satélite é estéril e entediante.

O diretor Ridley Scott e a NASA

 Será que Ridley Scott terá o mesmo destino do falecido diretor Stanley Kubrick dentro do universo das teorias conspiratórias? Kubrick teria feito uma longa parceria com a NASA ao supostamente dirigir o filme que simulou o pouso da missão Apollo 11 na Lua, ao mesmo tempo que a NASA deu total assessoria ao clássico 2001 – Uma Odisséia no Espaço, famoso pelo apuro científico e efeitos especiais que só apareceriam dez anos mais tarde em Star Wars.

Como quarto filme produzido pelos estúdios Fox (os anteriores: Prometheus, O Conselheiro do Crime, Êxodo: Deuses e Reis), poderia ser algum tipo de obrigação contratual imposta ao diretor? O filme é tão destoante na obra do diretor que dá margem a esse tipo de especulação.

Especula-se que Perdido em Marte dará finalmente a Scott, aos 78 anos, a chance de ser premiado com um Oscar. Como vimos em postagem anterior, a Academia tem uma preferencia especial em premiar também  filmes que circundem temas bélico-militares – sobre isso clique aqui.

Mas, apesar de tudo, há lampejos do ateísmo gnóstico do diretor: Scott ainda vê o homem perdido em um cosmos hostil e caótico, sem Deus ou propósito, onde somente resta ao homem encontrar dentro de si a força espiritual para construir algum sentido na existência.

Menos para o protagonista Mark, um personagem tão linear como um turista se divertindo em algum parque temático marciano. 

Título: Perdido em Marte (The Martian)

Diretor: Ridley Scott

Roteiro: Drew Goddard baseado no livro The Martian de Andy Weir

Elenco: Matt Damon, Jessica Chastain, Kristen Wiig, Jeff Daniels, Michael Peña, Kate Mara, Sean Bean

Produção: 20th Century Fox Film Corporation

Distribuição: 20th Century Fox Film Corporation

Ano: 2015

País: EUA

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