'Monstro: A História de Lizzie Borden': mulheres são loucas. Principalmente as que menstruam!

Na série “Monstro: A História de Lizzie Borden” (2026), a Netflix transforma um dos crimes mais emblemáticos da era vitoriana em um espetáculo febril de woke exploitation — onde menstruação, vibradores e machadadas substituem a luta de classes por uma vingança estética e performática. Ao trocar a práxis política do feminismo materialista pelo fetiche do sangue e do choque identitário, a série de Ryan Murphy e Ian Brennan cai na própria armadilha: ressuscita, sob verniz progressista, o velho mito patriarcal de que a mulher que sangra é uma criatura à beira da loucura homicida.

Fico imaginando como os criadores Ryan Murphy e Ian Brennan, em algum momento da descoberta da sexualidade e do sexo oposto na juventude, descobriram que as mulheres menstruam. Nesse momento, num misto de incredulidade e fascinação entreolharam-se em silêncio. Contemplando e refletindo sobre esse hábito secreto e maluco das mulheres.

Esse episódio, de algum modo, deve ter marcado a relação deles com as mulheres e com a própria existência!  

Também fico imaginando que Murphy e Brennan acabaram se reencontrando recentemente nos corredores da indústria do cinema e audiovisual. Enternecidos, relembraram aquele episódio da descoberta daquele hábito misterioso das mulheres. Então, Ryan disse: “Ian, precisamos fazer uma série sobre isso!”.

E o resultado é o delírio febril, sangrento e fetichista que é A História de Lizzie Borden (2026) – o mais recente episódio da popular série antológica do Netflix Monstros (2022- ), centrada em histórias de assassinos em série.

A série nos leva ao final do século XIX em Massachusetts, onde o assassinato com machado mais famoso do mundo está acontecendo, logo no início, em uma casa rica, mas comum, em Fall River. Lizzie (Ella Beatty) desfere vários golpes em sua madrasta Abby (Hall) e depois em seu pai Andrew (Charlie Hunnam), e então voltamos quatro meses no tempo para descobrir o porquê.

 A maior parte do primeiro episódio gira em torno dos intensos períodos menstruais de Lizzie. Ela perde um pretendente por se agarrar às partes íntimas durante as cólicas, depois enfurece a madrasta Abby ao sangrar por todo o seu precioso divã de seda cor de amora. 

 "Nós a mantemos em uma cama de tábuas de madeira e lençóis de musselina que ela pode sujar à vontade com seus coágulos pútridos", fuzila a madrasta Abby para o incrédulo ex pretendente da enteada.

A nova empregada contratada (Bridget, uma irlandesa vítima da xenofobia local) entrega para Lizzy um vibrador manual que comprou em Amsterdã para aliviar as cólicas e lê para ela histórias sobre a Condessa de Báthory, uma assassina em série que costumava banhar-se no sangue de suas criadas para preservar sua juventude. 

Posteriormente, Bridget diagnostica um hímen intacto como parte dos tormentos menstruais de Lizzie. 

A partir daí a coisa só piora: uma estonteante sucessão de cenas em tomadas de câmera fetichistas sobre a coleções de machados do pai (detalhe, com nomes femininos), machadadas, decapitações, vingança contra abusos e humilhações e sangue, muito sangue.

Monstro: A História de Lizzie Borden mergulha na ambiência claustrofóbica e sufocante da Fall River vitoriana de 1892. A trama acompanha Lizzie Borden, uma jovem abastada oprimida pelas rígidas amarras morais, patriarcais e sociais de sua época, culminando nos brutais assassinatos a machadadas de seu pai, Andrew Borden, e de sua madrasta, Abby Borden.

A abordagem da série opera como um verdadeiro paroxismo do que se pode denominar "Woke Exploitation": um subgênero estético em que pautas de opressão sistêmica e discursos identitários são hiperbólica e visceralmente mercantilizados por meio de uma lente de choque, sangue e fetichismo pop.

Na ótica da produção, a violência histórica não é tratada como tragédia social ou trauma a ser examinado criticamente, mas como um espetáculo grandiloquente e febril onde o machado e a decapitação tornam-se símbolos literais de catarse erótica e empoderamento transgressor.

A Série

A narrativa reinterpreta o célebre e nebuloso caso criminal ao introduzir uma intensa dinâmica de transgressão e desejo entre Lizzie e a nova empregada doméstica da família, Bridget "Maggie" Sullivan (Vicky Krieps). A série acompanha a escalada de tensão psicológica dentro da residência dos Borden, a execução visceral do duplo homicídio, a frenética e tensa limpeza da cena do crime, o circo midiático em torno do julgamento e as sequelas existenciais que marcaram o restante da vida de Lizzie.

 Abby Borden é obrigada a passar a maior parte do tempo sozinha, tendo apenas o consolo dos pássaros que cuida. A vida de Lizzie parece estar fora de seu controle – sua madrasta a humilha enquanto seu pai esbraveja pelo fato de viver numa casa só com mulheres. Isso até que uma amizade com a nova empregada da família, Bridget, começa a florescer e, aos poucos, transforma a vida antes monótona de Lizzie. 

Fortalecidas por essa nova conexão, na qual Bridget conta histórias de sua vida para Lizzie e lhe mostra os prazeres da masturbação, as duas mulheres arquitetam um plano para assassinar os Borden, na esperança de finalmente encontrarem alguma liberdade em um mundo que não tem sido exatamente gentil com nenhuma delas. 

Nessa toada, fluidos corporais — com destaque quase obsessivo para a menstruação — são entrelaçados à crueldade do assassinato para forçar uma conexão visceral entre a biologia feminina reprimida e a explosão homicida.

A série captura com precisão o zeitgeist da guerra de gêneros contemporânea, na qual o conflito político estrutural é reduzido a um embate maniqueísta e atávico entre homens opressores (bestializados ou estéreis) e mulheres cujos atos de barbárie são estetizados como gritos inevitáveis de libertação individual. O “monstro” deixa de ser uma figura patológica para se tornar uma divindade pop de uma rebeldia performática.

O feminismo fetichista Woke

Há um abismo intransponível entre essa roupagem hiperfetichizada e o feminismo histórico das décadas de 1960 e 1970 (a chamada “Segunda Onda”). O feminismo materialista daquela época assentava-se em bases políticas, econômicas e sociais rigorosas: lutava pela socialização do trabalho doméstico, igualdade salarial, direitos reprodutivos universais, desmantelamento das estruturas estatais e capitalistas de opressão e organização coletiva de massas.

Em contraste, o "feminismo" de celuloide exibido em Monstro é essencialmente burguês, individualista e reacionário em sua essência teórica. Ele substitui a práxis política e a emancipação coletiva pela vingança estética. Para essa sensibilidade pós-moderna, a opressão patriarcal é combatida não através da transformação das relações sociais de produção ou de leis de proteção ao trabalho, mas por meio do ato espetacular de pegar um machado e decapitar os opressores individuais — um triunfo solipsista que em nada altera as estruturas sistêmicas que geraram a opressão original.

O grande sintoma ideológico do "woke exploitation" em Monstro é a forma sistemática como ele oculta e esvazia a questão político-econômica da luta de classes, substituindo-a por um psicodrama doméstico identitário - Na realidade material de Fall River, Massachusetts, nos finais do século XIX, a cidade era um dos maiores polos industriais têxteis dos Estados Unidos, marcada por jornadas desumanas, exploração intensiva de imigrantes nas fábricas e uma acumulação brutal de capital por parte da burguesia local — da qual Andrew Borden era um expoente típico.

A grande ironia da série é que a produção acaba inadvertidamente reforçando o estereótipo de que “as mulheres são loucas”, por conta da instabilidade de seus fluidos, hormônios e humores.

Este sim, um preconceito patriarcal originado de episódios tratados de forma sensacionalista pela imprensa como foi a cobertura do duplo homicídio na vitoriana Fall River, Massachusets, em 1892 – um dos mais debatidos casos criminais americanos.

Disso surgiu o preconceito machista de que as mulheres são loucas. Principalmente as que menstruam!

 

Ficha Técnica

Título: Monstro: A História de Lizzie Borden (série)

Criadores:  Ian Brennan, Ryan Murphy

Direção: Max Winkler

Elenco: Ella Beatty, Vicky Krieps, Charlie Hunnam

Produção: Prospect Films

Distribuição: Netflix

Ano: 2026

País:  EUA

 

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