Imortalidade quântica e paradoxos temporais em 'Omni Loop'

Em “Omni Loop” (2024), o diretor Bernardo Britto chuta o balde da lógica realista e exige que o espectador se transforme em um cinéfilo aventureiro, guiado puramente por metáforas, sentimentos e altos conceitos científicos. O longa desafia o público a aceitar premissas intencionalmente absurdas — uma cientista com um buraco negro crescendo no peito, um pesquisador que encolhe até o nível subatômico e um frasco misterioso de pílulas capaz de voltar cinco dias no tempo. A produção usa esse pacote de excentricidades como pano de fundo para construir um drama existencialista avassalador , muito além de uma história sobre um protagonista preso em um loop temporal. Ao cruzar a mecânica da imortalidade quântica com a melancolia literária de Kurt Vonnegut em “Matadouro Cinco” e os paradoxos temporais de “Em Algum Lugar do Passado”, “Omni Loop” transforma a ficção científica em uma poderosa e densa metáfora sobre a nossa incapacidade crônica de lidar com o luto e de deixar o tempo correr.

O cinema ficcional exige uma coisa de nós espectadores: a suspensão da incredulidade. Uma espécie de acordo tácito com o filme – sabemos que tudo que estamos assistindo é “de mentirinha”, mas temos que fazer de conta que é realidade. Aceitar os pressupostos da história, para que embarquemos na ficção através da identificação e empatia.

Em troca, o filme precisa criar o “efeito de verossimilhança”, isto é, a capacidade de uma obra fazer o leitor ou espectador acreditar que a história é real ou possível dentro do seu contexto.

Se propositalmente o filme manda às favas esse pacto da suspensão da incredulidade, então entramos no campo do simbolismo, das metáforas ou dos altos conceitos do chamado “filme de arte”. O espectador então transforma-se num cinéfilo aventureiro. Tudo o que o filme exige é a curiosidade para saber onde tudo vai terminar.

É o caso do sci-fi Omni Loop (2024), de Bernardo Britto, um filme mais guiado por altos conceitos e emoções do que por tecnologia e ação que possam criar algum efeito de verossimilhança que nos ajude a aceitar os pressupostos do filme.

Como aceitar os três pressupostos malucos dos quais se sustenta a narrativa? Primeiro, a protagonista que recebe um diagnóstico terminal: um buraco negro (daqueles que engolem galáxias) está crescendo em seu peito e ela só terá uma semana de vida.

Depois, um cientista que está encolhendo lentamente até ser esquecido em um nível subatômico.

E para terminar, a protagonista achou um frasco de cápsulas que a faz voltar cinco dias no tempo, criando uma situação de pesadelo existencial: está condenada à imortalidade dentro de um fragmento minúsculo de tempo. Ela não consegue morrer, mas também não consegue viver além daquela semana. Uma espécie de prisão infinita de ramificações onde ela tenta, obsessivamente, calcular uma saída que talvez não exista.

Leva algum tempo para aceitarmos esses pressupostos da narrativa, mas aos poucos vamos percebendo que Omni Loop, frequentemente rotulado apenas como mais uma "história de loop temporal" (estilo Feitiço do Tempo), carrega uma bagagem de física teórica e existencialismo muito mais densa.

O filme consegue cruzar a física quântica (principalmente as discussões sobre “imortalidade quântica” e a interpretação dos “Muitos Mundos” de Hugh Everett) com a literatura de Kurt Vonnegut (o seu livro “Matadouro Cinco”) e o filme clássico Em Algum Lugar do Passado (1980). Tudo para destrincharmos exatamente a engrenagem que move a angústia da protagonista Zoya (Mary-Louise Parker).

O Filme

Nos primeiros cinco minutos, descobrimos que Zoya Lowe (Mary-Louise Parker) está presa em um loop temporal que a faz reviver a última semana de sua vida. Ela acorda, recebe um diagnóstico terminal, passa um tempo com a família, conforme recomendado pelo médico, tem um sangramento nasal, toma um comprimido e acorda no hospital novamente. Repetidamente, até que ela consegue prever exatamente quando, por exemplo, um pássaro vai defecar no banco onde ela se senta com uma moradora falante do asilo de sua mãe.

É uma oportunidade preciosa de adiar o inevitável e, sinceramente? Ela já está farta disso. 

Há um detalhe no dilema de Zoya: ela não está morrendo de um tumor cerebral ou de um câncer agressivo, mas sim de um buraco negro em seu peito. Um buraco negro minúsculo, mas do mesmo tipo que suga galáxias inteiras para sua força gravitacional no espaço profundo.

Zoya é uma física que não teve paciência para ser pesquisadora e fez carreira escrevendo livros didáticos com o marido, Donald (Carlos Jacott). Quando estava na pós-graduação, tentou desvendar o mecanismo por trás do misterioso frasco de pílulas que encontrou em um campo aos 12 anos, que lhe permite manipular o tempo.

Ela não conseguiu na época, mas agora sair desse inferno particular — sem morrer, é claro — tornou-se uma emergência. E é por isso que ela pede ajuda a Paula (Ayo Edebiri), uma estudante de física de uma faculdade comunitária local. 

Leva um tempo para convencer Paula a aceitar a proposta dessa mulher aleatória que aparece em sua porta divagando sobre viagens no tempo, é claro. 

Claro, tem o personagem do cientista que está encolhendo ao nível subatômico (esquecido num recipiente em um laboratório), que tentará ajudar Zoya a entender a natureza daquele frasco de pílulas – ele é capaz de entrar na estrutura subatômica do enigmático produto.

Os três pressupostos irrealistas da qual parte a narrativa (o frasco de pílulas que surge do nada, o cientista que encolhe ao nível subatômico e o buraco negro) dialogam com três altos conceitos de Omni Loop: a imortalidade quântica, o efeito de estar preso no tempo de Kurt Vonnegut em “Matadouro Cinco” e o paradoxo ontológico das CTCs (Closed Time Curve) do filme Em Algum Lugar do Passado.

1. O Paroxismo de Everett e a Imortalidade Quântica

A tese da imortalidade quântica sugere que, a partir da Interpretação de Muitos Mundos de Hugh Everett, a consciência humana nunca experimenta a sua própria extinção. Se o universo se divide a cada evento quântico, sempre haverá uma linha do tempo em que você sobrevive.

Em Omni Loop, Zoya leva essa teoria ao seu paroxismo. Ela tem um buraco negro literal no peito e apenas uma semana de vida. Ao tomar o comprimido quântico, ela força o colapso da função de onda para reiniciar seus últimos cinco dias.

O horror existencial do filme está justamente aí: Zoya está condenada à imortalidade dentro de um fragmento minúsculo de tempo. Ela não consegue morrer, mas também não consegue viver além daquela semana. A "Interpretação de Muitos Mundos" aqui se torna uma prisão infinita de ramificações onde ela tenta em desespero achar uma saída. Que talvez nem exista.

2. O Efeito Billy Pilgrim: "Preso no Tempo"

A conexão com Matadouro Cinco, de Kurt Vonnegut, é perfeita para traduzir o estado mental de Zoya. Quando Vonnegut escreve que o protagonista Billy Pilgrim "ficou preso no tempo" (ou "desatrelou-se do tempo", dependendo da tradução), ele descreve um homem que perdeu a linearidade da vida. Billy experimenta seu nascimento, sua morte e a guerra simultaneamente.

Zoya sofre do mesmo mal. Após viver o mesmo bloco de cinco dias dezenas de milhares de vezes, o tempo perde o significado cronológico e ganha um peso psicológico esmagador.

Cria um Presente Eterno: Para ela, as conversas com a filha, o almoço de aniversário e o diagnóstico médico não são mais eventos que passam, mas monumentos estáticos que ela visita repetidamente.

O que cobra dela um elevado preço emocional: assim como Billy Pilgrim desenvolve uma apatia melancólica diante do determinismo do universo ("É assim mesmo"), Zoya começa o filme anestesiada pelo excesso de futuro e de passado acumulados em uma única semana.

3. CTCs e o Paradoxo Ontológico: De Em Algum Lugar do Passado a Omni Loop

Uma CTC (Closed Timelike Curve), ou Curva Tipo-Tempo Fechada, é uma solução nas equações da Relatividade Geral de Einstein que permite que uma linha de universo retorne ao seu próprio passado, criando um circuito fechado.

O paradoxo do relógio em Em Algum Lugar do Passado é o exemplo definitivo do Paradoxo Ontológico: o objeto existe no tempo, mas nunca foi fabricado por ninguém, violando o princípio da causalidade.

Nesse filme, Elise teria o “primeiro” relógio em 1912, e em seguida entregaria para Richard em 1972, de modo que poderia dar-lhe de volta em 1912, ao voltar no tempo. O relógio existiria sem nunca ter sido criado.

Ao espelhar o paradoxo do relógio de Em Algum Lugar no Passado no frasco de cápsulas, Omni Loop flerta com a ideia de que certas dores, obsessões e até mesmo a busca pela salvação são forças que se autoalimentam. O frasco de cápsulas não é apenas uma ferramenta de ficção científica; ele é a materialização física da própria mente de Zoya — um circuito fechado de arrependimento e controle que gira em torno de si mesmo como um bambolê, sem começo nem fim claros.

O brilhantismo de Bernardo Britto em Omni Loop foi usar conceitos tão áridos da física — como CTCs e a mecânica de Everett — para ilustrar uma verdade puramente humana: a dificuldade de aceitar a finitude.

Zoya usa a imortalidade quântica como um escudo contra o luto. Mas, ao ficar "presa no tempo" como Billy Pilgrim e gerar seu próprio paradoxo ontológico, ela percebe que controlar o tempo não significa viver.

Para que o circuito fechado se desfaça e o "bambolê" estoure, ela precisa, finalmente, deixar o tempo correr.

 

Ficha Técnica

Título: Omni Loop

Diretor: Bernardo Britto

Roteiro: Bernardo Britto

Elenco: Mary-Louise Parker, Ayo Edebiri, Carlos Jacott

Produção: 2AM, Killer Films

Distribuição: Magnolia Pictures

Ano: 2024

País: EUA

  

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Posted in: Cinema Americano, ficção científica, Física, quântico, Tempo